La
8ème tapisserie, que j'appellerai Pavie,
où Mary est absente, actuellement nommée Le Toucher n'est
dessinée et tissée qu'après 1525. Cette pièce surnuméraire
évoque la défaite française de Pavie, les menaces d'invasion
de la France et la grande colère d'Antoine Le Viste et de ses amis politiques.
Antoine et le peintre répondent avec cette tapisserie méprisante
pour le roi, ancien captif et parjure. Je
pense que le même artiste (Jean Perréal ?) a conçu quatre
séries de tapisseries fort célèbres : La Chasse à
la Licorne des Cloisters à New York, La Dame à la Licorne
de Cluny, L'Histoire de Persée d'une collection privée et
Les Femmes illustres (ou vertueuses) du Boston Museum of Fine Arts. Le
témoignage de George Sand Rendons
gloire à George Sand et Prosper Mérimée pour avoir
découvert au château de Boussac dans la Creuse La Dame à
la Licorne et l'avoir sauvée de la destruction. On
a trop négligé les témoignages écrits de George Sand
qu'il faut croire tant elle se montre une visiteuse attentive, une amatrice d'art
éclairée et clairvoyante.
Dans un article de L'Illustration
du 3 juillet 1847, elle écrit : " Sur huit larges panneaux
qui remplissent deux vastes salles (affectées au local de la sous-préfecture),
on voit le portrait d'une femme, la même partout, évidemment ; jeune,
mince, longue, blonde et jolie ; vêtue de huit costumes différents,
tous à la mode de la fin du 15ème siècle. "
| | Et
plus loin : " Dans un de ces tableaux, la belle dame est assise en pleine
face, et caresse de chaque main de grandes licornes blanches qui l'encadrent comme
deux supports d'armoiries. Ailleurs, ces licornes, debout, portent à leurs
côtés des lances avec leur étendard. Ailleurs encore, la dame
est sur un trône fort riche, et il y a quelque chose d'asiatique dans les
ornements de son dais et de sa parure splendide. " Et plus loin encore,
à propos du prince Zizim : " Et, lorsqu'elle s'assied sur le trône
avec une sorte de turban royal au front."
George
Sand a bien vu 8 tapisseries du même style, de la même série.
Elle ne peut avoir inventé ces deux tapisseries où Mary est assise
sur un trône. Il s'agit bien de deux tapisseries différentes qu'elle
a vues et qui ont disparu. On ne peut les confondre avec l'une des 6 tapisseries
actuellement exposées. |
 
Dessins
de Maurice Sand (reproduits à l'envers)
Pourquoi
ces deux tapisseries que je persiste à nommer Trônes ont-elles
disparues ? Dans
tous les cas, il ne s'agit que de raisons essentiellement humaines : bêtise
crasse, manque d'intelligence, inculture et ignorance de l'importance artistique,
historique… de cette tenture. Distinguons
des raisons 'matérielles' :
— placées aux extrémités
de l'ensemble, en position 1 et 8, il était peut-être plus 'facile'
de les enlever dans créer un 'trou' dans l'ensemble.
— ces positions
extrêmes ont-elles voulu qu'elles fussent décrochées en premier,
roulées, déposées dans un coin, livrées à l'appétit
de l'humidité et des rats, puis aux besoins matériels des habitants
du château (découpage de tapis, protection de légumes, déménagement
d'un piano…) ? Distinguons
aussi des raisons 'idéologiques' :
— consciemment ou inconsciemment,
ces deux Trônes qui présentaient une reine couronnée
ont-ils exacerbé, jusqu'à leur destruction complète, un sentiment
'républicain' anti-monarchique chez les sous-préfets et leurs sbires
logés au château de Boussac, siège de la sous-préfecture,
de 1838 à 1926 ? --------------------------------- Helmut
NICKEL, conservateur des armes et armures
au Metropolitan Museum of Art de New York écrit en
1984 : " In designing a set of
tapestries an odd number would lend itself more naturally to a symmetrical arrangement
than an even one." Soit : "Lors de la conception
d'un ensemble de tapisseries, un nombre impair se prête plus naturellement
à une disposition symétrique. "
Un
parallèle avec la tenture de La Chasse à la licorne (peut-être
du même artiste) fournira une autre solution plus acceptable par tous. Il
saute aux yeux que la tenture des Cloisters est formé de deux ensembles
: 5 tapisseries centrales relatant la chasse à la licorne et la Passion
christique : elles sont de même style et forment assurément un tout
homogène, ce que soulignent les critiques. Les deux tapisseries extrêmes,
de style différent, ont été ajoutées plus tard et
leur interprétation les intègrent bien dans le récit de la
Passion. Peut-être en est-il
de même avec La Dame à la licorne : une tenture initiale de
5 tapisseries sur le thème affiché des Cinq Sens (en réalité
la part française de la vie de la reine de France, Mary d'Angleterre) ;
puis une sixième tapisserie, dix ans plus tard, du même style, pour
évoquer la défaite de Pavie et la colère d'Antoine Le Viste
et de l'artiste. Dans les deux
cas, la modalité initiale du nombre impair demeure. Helmut
NICKEL, "About the Sequence of the Tapestries in The Hunt of the Unicorn
and The Lady with the Unicorn", Metropolitan Museum of Art Journal,
n° 17, 1984, pp. 9-14
http://www.metmuseum.org/pubs/journals/1/pdf/1512782.pdf.bannered.pdf 
Le
château de Boussac (Creuse) |
